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七乐彩走势图彩宝网:破解貧困村300年魔咒,《戰國紅》為鄉村振興書寫濃墨重彩的一筆

時間:2019-05-05 10:04      來源:七乐彩走势图表图
  

 
  你知道“戰國紅”嗎?這是產自遼西地區的一種瑪瑙礦石,有著致密的質地、漂亮的色澤;這也是長篇小說《戰國紅》的隱喻——扶貧就是要讓那些礫石崗般的貧困村變成戰國紅瑪瑙的福地。
  誠如小說主人公、扶貧帶頭人陳放所說:“遼西人就像紅瑪瑙,啥時候也不會松軟。”扶貧是場攻堅戰,直面扶貧題材對于創作者又何嘗不是一場硬戰。“18年前我就在遼西掛職對口幫扶,一年下來血壓血糖都升高了。在我的家鄉1.2萬名駐村干部深扎扶貧一線,他們的喜怒哀樂、苦辣酸甜并不為人所知。我想作家不應該對這他們的無私奉獻無動于衷。”作家、遼寧作協主席滕貞甫醞釀數年捧出基于扶貧經歷的長篇《戰國紅》,小說首發于今年第五期《中國作家》,由春風文藝出版社推出單行本。
  日前在北京舉行的研討會上,中國當代文學研究會副會長、評論家孟繁華談到,作為表現新時代重大現實題材的長篇力作,《戰國紅》是主旋律題材與文藝創作相結合的重要收獲。研討會由遼寧省委宣傳部、中國當代文學研究會、中國作家雜志主辦,春風文藝出版社、中國當代作家評論承辦。
  與新時代同頻共振,主旋律題材不回避矛盾
  2019年是決勝全面建成小康社會的關鍵一年,也是打贏脫貧攻堅戰的關鍵一年。主旋律題材與文學抒寫如何相結合?
  《戰國紅》展開了寶貴探索,小說全景式描繪精準扶貧工作,講述黨員干部扎根農村帶領群眾脫貧攻堅的故事,為鄉村振興寫下濃墨重彩的一筆。評論家賀紹俊認為,小說從中國傳統文化中吸取了很多美學營養,有一種古典之美,突出表現在“比興”手法,以戰國紅瑪瑙來寓意遼西地區扶貧事業,讀來蕩氣回腸。在北京師范大學教授張清華看來,這超越了一般的命題作文,“雖主題先行但并不概念化,是一部嚴肅的、包含多層倫理訴求的小說,鋪開鄉村人情世態、風俗文化的畫卷,非常接地氣。”
  “這部有力量、有寬闊社會視野的小說,寫出了這個時代的精神風貌,與新時代同頻共振。”中國作協副主席李敬澤說,可貴的是,作家沒有對現實矛盾采取回避矛盾?!墩焦臁氛臃銎豆ぷ韉募榪嗪湍訊?,直面貧窮背后歷史的重負、自然的困擾、社會乃至人性的復雜性等多個層面。“在新時代怎么認識各種各樣的矛盾,如何在創作中巧妙處理表現矛盾,這是我們能否真實有力反映時代生活的一個關鍵。”
  “我相信文學的本質是責任和自由,我也主張文學干預和影響生活?;謖庖壞?,小說對形式主義、留痕檢查等給基層增加負擔的現象進行了批判。”滕貞甫舉例說,小說也寫到了痛點——比如,柳城扶貧工作卓有成效,但僅僅因為檢查時沒有準備A4紙打印材料,手寫的匯報中有幾個錯字,就被扣分導致排名墊底,從而挫傷了扶貧干部的積極性。
  中國當代文學研究會會長白燁談到,《戰國紅》寫出了柳城村的貧困獨特性,除了自然環境原因,還有一種懶惰的生活習慣和相對滯后的思想觀念作祟,因此從精神層面入手,小說寫出了扶貧的思想內核的轉變。而這種精神成長不僅僅是看得到的村容村貌變化,更是鄉村建設可持續發展的重要基礎。
  說起鄉村建設題材小說,柳青《創業史》、周立波《暴風驟雨》、路?!鍍椒駁氖瀾紜范莢諞淮誦鬧欣佑?。“我們總盼著有新時代的《創業史》《暴風驟雨》乃至《平凡的世界》,但新時代就應該有深耕新時代的作品。如果作家還以當年的經典作為參照去審視當下的農村生活,這顯然是存在錯位的。”《人民文學》主編、評論家施戰軍認為,《戰國紅》提供了一種新的認識方式,并帶來新的啟示——屬于新時代文學的審美系統如何建立,是作家下一步需下大功夫理解和解決的藝術難題。
  拒絕臉譜化,為扶貧干部立傳畫像
  小說中,以陳放、李東、彭非為代表的駐村干部,想盡一切辦法,發動群眾,吸納群眾智慧,集思廣益,治賭、種樹、遷墳、引水,開發具有鄉村特色的產品、產業。“作為主旋律作品,《戰國紅》沒有將駐村干部以及村民形象臉譜化,不少人物豐滿生動,個性鮮明。”《新華文摘》文藝版主編梁彬以陳放為例說,性格溫和的他主動選擇了偏遠遼西,緣自他爺爺在戰爭時期曾得到當地百姓掩護得以脫險,冥冥中的感恩情節,讓陳放內心深處對遼西有著天然的親近感,愈發堅定為遼西人民脫貧致富盡最大努力。
  相比陳放,李東更年輕,頭腦靈活,性格開朗。留守鄉村的詩人杏兒和再次返鄉的杏兒閨蜜李青,也各具神采風韻。她們的堅守執著、勤奮開拓,成為駐村干部強有力的支撐和輔助。小說有處細節,海奇去鄰村考察時買了一只戰國紅瑪瑙小豬作為吉祥物送給杏兒,當他發現養豬能夠致富時,一再鼓勵大家養豬。海奇的熱情和真誠也感動了杏兒,當海奇為柳城村沒有戰國紅瑪瑙而遺憾時,杏兒樂觀地說:“不稀罕他們,他們有瑪瑙,我們有豬。”杏兒明白,扶貧干部會給柳城帶來比戰國紅還要珍貴的東西。
  小說借李東之口發出感慨:“駐村收獲不僅僅在于扶貧,重要的是發現了底層蘊含著諸多可能,生活最底層永遠有挖掘不盡的礦藏,杏兒的成長簡直是個奇跡,陳書記不止一次說過,他們這些人早晚要回去,柳城的未來是柳城人的,能把杏兒這一茬年輕人培養起來,比上幾個項目還重要。”這正是作家深入生活、將駐村實踐與精準扶貧政策相結合進行思考后的新發現——扶貧干部下鄉只能幫助一時,而貧困村擁有自己的人才與智庫,才是永久脫貧致富的根本保障。
  “在描繪柳城兩批駐村扶貧干部時,我沒有圖解英雄、也沒有刻意拔高,他們首先是普普通通的人,然后才是有情懷的干部,像鄰家大哥一樣親切自然。”滕貞甫此前曾創作《刀兵過》《手械》《黑畫眉》等作品,被熟悉的朋友稱作“老藤”,他有個觀點,小說不管寫什么,首先應該是文學,然后才是其它,如果脫離了文學的軌道,寫得再詳實、再逼真也會受到質疑。
  “當年老藤在遼西掛職鍛煉過,那段經歷是他創作的富礦,他一直沒舍得動。”《小說選刊》主編徐坤笑言,這次《戰國紅》全面釋放了富礦蘊含的能量,其中最大的貢獻是塑造了一批新人形象,尤其是90后扶貧干部和新農民,為當代文學長廊增添了可圈可點的人物角色。
  在評論界看來,描繪時代的精神圖譜,為時代畫像、為時代立傳、為時代明德,是廣大文學藝術創作者的重要職責和使命。這種描繪拒絕臉譜化,不應只是走馬觀花浮光掠影地攝取表象,或照葫蘆畫瓢式描摹五光十色和繁華喧囂,更應真正走進生活這本大書的字里行間,觸摸生活深層的潛在意脈,寫出時代華彩樂章所飽蘊的歷史文化支撐力量。
 
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